雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不(b脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思ù)住人(rén)，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作(zuò)者(zhě)将情(qíng)人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪(kān)称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催着(zhe)出(chū)发(fā)。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉(lì)的(de)晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的(de)别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京(jīng)城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离(lí)别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露(lù)了现实的(de)无情和(hé)词人(rén)内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋(lín)漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是(shì)白(bái)描手(shǒu)法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会(huì)越(yuè)去越(yuè)远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这(zhè)两句由上阕(què)实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有承上(shàng)启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一(yī)条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离(lí)情；晓风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深(shēn)一层推想离别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词(cí)人的(de)思念(niàn)之情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步(bù)，也(yě)传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先写离(lí)别之(zhī)前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写情态，想象(xiàng)未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层(céng)深入(rù)，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感而显得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词(cí)人抑郁的(de)心情和失去(qù)爱情的(de)痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十(shí)里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

脱离了低级趣味那句原话怎么说的纪念白求恩，低级趣味是什么意思　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜(xī)别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武(wǔ)夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人(rén)物之一，对宋词的(de)发(fā)展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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